稀世珍品—明成化青花釉里红穿云龙纹高足碗

    明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期。在收藏界有”明看成化，清看雍正”之说，意思是说这两个时期分别代表了明、清两朝瓷器烧造技艺的最高水准，从艺术和审美的角度看，均达到了其它时期无以比拟的境界。而成化御窑更是官窑瓷器中的姣姣者，被视作中国瓷器文物艺术品中的一枝奇葩，已成为当今瓷器收藏中的稀世珍品。
    成化青花瓷亦是其最具代表性意义的瓷器品种。成化青花有早期和典型成化之分。早期青花瓷类似宣德青花，仍继续使用进口的“苏麻离青料”，到了中后期，开始用“平等青料”（也称陂塘青料)取代“苏麻离青料”，因此，成化时期是浓艳型与淡雅型两种青料的分水岭，亦是浓艳型青花被淡雅型青花所替代的时期。  青花釉里红则是成化瓷器中极其稀少且珍贵的品种。
    笔者收藏的这件青花釉里红高足碗应是成化早期的产品。此碗胎质洁白细腻，胎体轻薄但很有质感，迎光呈半透明状，且隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色；釉面平整光滑，有玻璃质感，釉质莹润，用手摸拭如同抚摸婴幼儿肌肤般嫩滑、温润。只有亲手摸拭过成化青花瓷器真品的人，才懂得那种嫩滑甜美的感觉，而这种手感在其它朝代的青花瓷中绝无仅有，可谓前无古人后无来者，乃青花瓷中的极品。
    此高足碗敞口、圆腹，圆柱型高足相对器身稍显短，庄重圆润，玲珑俊秀，乃典型成化时期高足碗器型；器外壁白釉地上通景绘釉里红龙纹，釉里红发色稳定，画工精细，线条清晰、精美，清澹雅逸，间绘青花”壬”字型云纹，高足上绘朵云，足胫部绘卷草纹一周，青花发色浓艳，与宣德时期相似，亦有浓淡之分，足底内空；碗口内沿绘卷草纹一周，内底心青花双圈书“大明成化年制”楷款，款识字体挺拔、工整，为标准成化官窑款识；此碗保存状态良好，仅口沿上有一小的磕碰掉釉，不仔细观察很难发现，整体旧器如新。详见以下图片。


    故宫博物院耿宝昌先生在其《明清瓷器鉴定》一书成化篇中讲到:“过去认为成化时期没有釉里红这一品种，但从已发现的釉里红龙纹和三鱼纹高足碗、及青花釉里红鱼藻纹高足碗可以得知，此时的釉里红烧制得也很成功，呈色艳丽鲜亮，并不逊于宣德时期”。但，文中所例举的器物并未给出具体收藏地点和出处。笔者孤陋寡闻，只知其中釉里红三鱼纹碗为台北故宫所藏。
    另有故宫博物院一位知名古陶瓷专家，在近期的一档有关瓷器鉴定的电视节目中称，“明成化青花堪称一绝，其胎釉之精细、温润无与伦比，即便是当今景德镇仿制高手，都会很直白地承认无法仿制出来，能仿到七、八层已是很不容易了“。从历史上看，明、清两代，成化以后烧制的青花瓷，再无能超越成化青花的产品，青花釉里红亦是如此。足见成化器之精美绝伦，至今仍无法仿制。
    在收藏界，高端收藏寻求的是“真、精、稀”。“土豪”买家从大型拍卖会上花巨资购买的情况除外，以收藏做为兴趣爱好的民间藏家，达此目标绝非易事。
    笔者愚笨，在笔者看来，即便学习能力很强，且悟性极高，也需要经历一段较长时期的学习和积累，多学、多听、多看，通过理论与实践的反复比对与认证，实践出真知，实践是检验真理的唯一标准，大概还需要学点历史唯物主义和辨证法，才能逐步由入门阶段达至去伪存真、去粗取精的进阶与升华，只有这样才能真正体验到收藏的乐趣。同时还需要一点运气和决断力，当宝物出现在你面前时，才能以超高的眼力惠眼识真，俗话说机会只留给那些有准备的人。
    面对依旧复杂混沌、杂乱无章的文博及收藏环境，还需要保持清酲的头脑与定力、坚定的信念及坚韧的意志，即不盲目自信，亦不轻意被误导，这就需要具备较为广博的知识面和久经磨砺的实战功底，只有这样才能真正辨清真假、是非，才能在暂时的困难和挫折面前不迷失方向和自我，才能一步一步走向成功的彼岸。
    在国家已开始认可并鼓励民藏的今天，民藏必将成为国藏的有益补充。随着国家文物保护和利用的相关法律法规及具体措施的进一步完善，笔者真切地期望，民间藏家手中的珍贵文物艺术品能早日摆放到其应有的位置上，供世人欣赏，同时亦可供文博工作者及相关人士研究参考，并使其更好地得到保护、传承与利用，在“让文物活起来”的进程中，代表着中国与瓷器双重含义并承载着灿烂历史文化的”china”，必将流芳百世、永远光耀世界！